水土不服

《母亲咪呀2》剧照。

《母亲咪呀 2》在包含将近
2亿澳元全世界票房后于前一周登录中华夏儿女民共和国新大陆,周天四日票房总额却唯有七百万,令人猛降近视镜。近年《马戏之王》《悲戚世界》《Anne:伦敦奇缘》等全球票房表现苍劲的歌舞片引入中国后总是受到冷遇,而《老母咪呀》音乐剧中文版在中原已多轮巡演,超越400场的演艺吸引了60多万观众,电影照旧退步而归。歌舞片在中华难道注定“水土不服”,成为“票房毒药”?

歌舞电影以引起观众情绪共识见长。《伦敦客》等英国媒体好些个给了《阿娘咪呀2》“别出心载”的好评,也是根据它引起了ABBA乐队带给的喜悦回想。固然首部《老母咪呀》热映已一瞑不视任何十年,Piers·Bruce南的歌声、梅丽尔·斯Terry普穿着工艺道具得意忘形的舞姿仍回荡在粉丝的梦中。

但也许正因 《母亲咪呀》第生龙活虎部的“点唱机”部分太成功,已将
ABBA乐队风靡乐坛的金曲斩尽杀绝,留给续集的就只剩下唱片略带缺欠的B面。对曾在上世纪七八十年份涉世ABBA乐队“主宰”乐坛的欧洲和美洲观众来讲,B面歌单略带哀伤的色彩,彰显了一个与歌迷心中“热情欢畅”有所差异的ABBA乐队,体验还是可以称作特殊。而对华夏观者来讲,走出影院的时候,可能都很难纪念起电影里放了些什么歌;男风流罗曼蒂克号在法兰西餐厅用《滑铁卢》表白、“曾外祖母级”明星雪儿和老恋人在《Fernando》的歌声中重逢等让欧洲和美洲客官喷饭的文化梗,就更令人一头雾水了。歌舞片的“情绪牌”在中华区别的文化语境中很难通行,是其被贴上“小众”标签的最主因。

何况,《老母咪呀
2》的脚本为相符ABBA乐队曲库中的剩余资源,第二部述说女儿苏菲人生纠结的同有的时候间回溯老妈唐娜年轻时的几段心情郁结。复杂的双线并进,对歌曲的叙事技能建议了过高的要求,结果两段传说相互之间“抢戏”,还三日五头被突然的放歌“尬舞”打断;歌舞由此未能成为传说剧情的加分项,反而变成了组织松散的难点。《滚石》杂志刻薄地评价:“那部续集独有在煽动观者心绪方面是成功的,任何提高逸事剧情、人物脾气的品味都只让它立时打回原形。”

《母亲咪呀
2》多少反映了歌舞片近年在好莱坞的难堪遭受:一面是“歌舞情怀”盛行,《水形物语》《爱乐之城》等电影不断向好莱坞歌舞片黄金时代的问讯,收获了正规行家满满好感和每一种奖项。其他方面,歌舞片本人难掩衰老颓势,特别是能胜任演唱跳三重挑衅的歌星聊胜于无,人才难以为继,“致意”段落的歌舞往往因水平倒霉饱受非议。《阿娘咪呀2》知命之年轻歌星的选段也被争辨“贫乏赤城以待”,远逊于第生龙活虎部中的朝气蓬勃众资深明星。好莱坞行业内部的歌舞片创作条件也大为保守,除了翻拍自百老汇的经文剧目,“原创”基本未有人来会见。以至以“金刚狼”休·杰克曼的名气和经验,辗转多年才为《马戏之王》找到投资。

有影视钻探人以为,伴随有声电影现身的歌舞片,是影视历史上三次工夫发展,但随着特效“法力”的不停进步,歌舞片已成为前不久黄华。尽管是奥斯卡赢家《爱乐之城》在华夏大洲热播时,票房展现也一向不就如一时间大片。面临“一言不合就歌舞”的“情怀”,大概相对于行业内部的本身感动,影迷大众见到的或是越多是“满满的狼狈”。

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