【亚洲城】歌词鉴赏

  “前日江城春已半,一身犹在,乱山深处,寂寞溪桥畔。”此三句写作家自己的寂寞,因和意中人凄凉的境地一倡百和,更显得沉着迷人。阳春已过大半,本身却仍在乱山深处、溪桥之畔淹留,服从离愁之苦。“乱”字包涵了小说家全体的况味,它既代表碰到的孤身,又象征着离愁的糊涂和沉痛。那样,词中的“乱山”就不光是一个客观存在,同一时间也是惹起诗人愁思的心情化的产品,它的致命与凄凉,使大家本来联想到诗人振作感奋上的自制。

  黄公绍  

  “年年社日停针线,怎忍见、赛睿?”社日是西晋祭拜土神的光景,分春社与秋社,《统天万年历》云:“大雪后五戊为春社,春分后五戊为秋社”,这里指春社。每逢社日,妇女有停针线的习贯,《墨庄漫录》云:“南陈妇人社日不用针线,谓之忌作。”张籍诗亦云:“今朝社日停针线”,此即作家所本。作家生机勃勃初始就特意于远处的太太:在此社日驾临,落拓不羁之际,她必然会因牵挂异地的男子而愁绪万端。由于小说家用春燕的成双反衬夫妻的分开,所以,不用细致的描摹,一个悄然憔悴的思妇的印象便如在当下。“年年”二字下得非常沉痛,它暗中提示读者,那对不幸的相恋的人已经验了许久的分离,前日的痛心只但是是以后的存在延续而已!

青玉案  

  本词在《杨春白雪》、《翰墨大全》、《花草粹编》等书中皆列入无名之作。唯《历代诗余》、《词林万选》题作黄公绍,唐圭璋先生感到此乃失考所致。这首词是思归怀人之作。它由此由无名经过辗转而堂皇地列在名牌诗人的名下,表达它曾流传很广,而且具备较高的审美价值。

  “落日解鞍芳草岸,花无人戴,酒无人劝,醉也无人管。”那四句是全词的关键所在,也是写得最出彩的片断。它的高超之处在于把思量之情贯彻到实际事物上,因而显得神气之至,缠绵之至。从方式上看,它很像晁补之的《忆少年》起句:“无穷官柳,严酷画轲,无根行客,”排句连蝉直下,给人以气势特出之感。从意境上看,它更近乎李义山的诗句“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”的韵致:当红日西沉,作家解鞍归来,虽有鲜花,却无人佩戴,以酒浇愁,又无人把盏,醉后更无人照望。那是多么凄楚的景色!于此,小说家的情愫恣肆了,笔调放纵了,但读来并不会令人发出轻薄之感,当中奥妙,正如陈廷焯所说:“不是色情放荡,只是一腔血泪耳。”
(郑训佐卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

  “春衫著破哪个人针线,点点行行泪水印痕满。”这两句的情致是:春衣已破,何人为补缀?想到此,不由得泪洒春衫。此处看似俚俗,实为小说家的精华的地方。因为诗人表明记挂之苦,经常不外乎两种情景,或以物喻愁,或直抒己见,作家放弃了破旧的套式,从夫妻那大器晚成例外的涉嫌着重,选用了经常生产中最家常的“针线”剧情作为发挥情愫的机会,那样就具体而不悬空,真切而不矫饰,正如贺裳所评:“语淡而情浓,事浅来说深。”

  每年每度社日停针线,怎忍见、森松尼?几天前江城春已半,一身犹在,乱山深处,寂寞溪桥畔。
  春衫著破哪个人针线,点点行行泪水印痕满。落日解鞍芳草岸,花无人戴,酒无人劝,醉也无人管。

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